S. Nithyasree se apresenta com B. Ganapathiraman (mridangam) e BS Purushotham (kanjira). | Crédito da foto: M. Srinath
S. Nithyasree apresentou um recital de veena em Narada Gana Sabha no âmbito da série Mangalam Muthuswamy Veena Endowment. Ele estava acompanhado por B. Ganapathiraman no mridangam e BS Purushotham no kanjira.
O sermão começa com o Nattakurinji pada varnam ‘Chalamela’, seguido por Harikesanallur Muthiah Bhagavatar ‘Gam ganapate’ em Hamsadhwani. Kalpanaswaras, dados em duas velocidades, acrescentam intensidade à composição. Nithyasree procurou Jaganmohini através de um curto raga alapana antes de apresentar Tyagaraja ‘Sobillu saptaswara’. As seções sonoras são produzidas em duas velocidades, embora o modo da segunda velocidade dependa da repetição.
O ritmo mudou com uma divertida canção chowka kala de ‘Kamalamba samrakshitoham’ de Muthuswami Dikshitar em Anandabhairavi. Lathangi foi o foco principal da noite. Nithyasree oferece uma ampla gama que destaca os principais acordes panchama-varjya e shadja-varjya do raga, enquanto atravessa suavemente todas as três oitavas. O movimento suave, entre os registos inferior, médio e superior, contribui para a sensação de expansão do raga e ajuda a manter o interesse do ouvinte.Foi seguido pelo kriti ‘Marivere’ (Khanda Chapu tala) de Patnam Subramania Iyer, decorado com kalpanaswaras. A divisão Lathangi destacou-se pela sua estabilidade e poder.
Nithyasree mostrou a diferença em talas. | Crédito da foto: M. Srinath
Madhyamavati é a raga principal da noite. Embora a alapana apresentasse uma abordagem fluida, teria sido melhor se a exploração tivesse sido baseada numa das palavras que definem a raga, o que teria aumentado o seu impacto. O tanam que se seguiu foi mais curto, à medida que o tempo passava aumentando seu brilho e poder. O ‘Rama katha sudha’ de Tyagaraja é o kriti, com niraval em ‘Dharmadhyakhila’ seguido por kalpanaswaras, em dois jejuns. As mudanças de linguagem são bem executadas e as terminações são adicionadas aos vários Prayogas Tanakku e Jantai, com dificuldade. A progressão, do subprincipal Lathangi ao melhor Madhyamavati, dá uma noção clara da estrutura da parte final do recital.
Em seu concerto, Nithyasree mostrou o desejo de estar profundamente envolvida com o manodharma e mostrar a diversidade nos talas. Às vezes, porém, o andamento das composições é mais comedido para que o alinhamento rítmico seja mais preciso.
O concerto foi concluído com Khamas javali ‘Marubari talalenura’ de Dharmapuri Subbaraya Iyer. Ganapathiraman e Purushotham proferem o discurso com moderação e sensibilidade, adaptando-se bem às diversas demandas do programa.
Publicado – 06 de julho de 2026 15h24 IST
