O Festival Internacional de Cinema de Toronto (TIFF) iniciou sua seleção de 2026 esta semana com o anúncio do filme de Siân Heder Sobrenome Heumann como a abertura do filme e as estreias mundiais de Primeira Face O mesmo para você Assassino(s).
Ao distribuir para Sobrenome Heumann Já está conectado à Apple através CÓDIGO O grande negócio do diretor Heder com a plataforma, tanto Primeira Face O mesmo para você Assassino(s) eles procurarão forjar um acordo norte-americano e internacional abaixo.
Com muitos comerciais e negócios de distribuição de filmes respirando fundo nos dias difíceis do verão, fazer um acordo está em segundo plano, mas a TIFF está tentando aumentá-lo novamente em setembro, mais cedo e mais forte do que o normal com a primeira edição do primeiro mercado.
Realizado de 10 a 16 de setembro, com centro principal no Metro Toronto Convention Centre, a poucos passos do festival TIFF, o novo programa inscreveu cerca de 150 expositores e organizações promocionais no final de junho.
Com base no mercado não oficial norte-americano, há muito associado a títulos de festivais e pacotes de grandes nomes, o objetivo é iniciar as atividades de vendas internacionais anteriormente reunidas sob a divisão da indústria TIFF, que não se recuperou totalmente após a pandemia.
Resta saber se a equipe internacional de vendas e distribuição aceitará a primeira edição ou esperará para ver no que vai dar.
Faltando nove semanas para o lançamento, os pesos pesados da embalagem, marketing e distribuição Roeg Sutherland, Arianna Bocco, Vincent Maraval e Michael Barker, que também são membros do Comitê Consultivo de Negócios de 15 pessoas do TIFF, disseram ao Deadline por que estão apoiando o novo programa.
Em primeiro lugar, dizem eles, colmata a lacuna existente no festival de cinema e no calendário de vendas entre Cannes, em Maio, e Berlim, em Fevereiro próximo, que não é preenchida nem pelo mercado MIA, em Roma, em Outubro, nem pelo AFM, em Novembro.
“Não estamos tentando iniciar um mercado em Toronto, estamos tentando atender a uma necessidade onde setembro é um marco: as pessoas estão recuperando seus orçamentos… e descobrindo o que farão no próximo ano”, disse Sutherland, co-chefe de finanças da CAA Media.
Ele aplaude o retorno do AFM a Los Angeles e o formato atualizado no Fairmount Century Plaza, mas sugere que o setembro do TIFF supera as antigas datas de novembro.
“Ter a possibilidade de lançar comerciais do filme logo após as férias de verão permite que ele entre em produção em janeiro ou fevereiro. Se você lançar um filme em novembro, o melhor cenário é abril e maio; com EFM, junho ou julho; enquanto Cannes, é agosto”, disse ele.
“É claro que todos esses mercados podem ter uma longa vantagem, mas para fazer um filme no primeiro trimestre do próximo ano, você realmente precisa lançá-lo no mercado no início de setembro…
O vice-presidente sênior de distribuição e aquisições globais da Mubi e ex-chefe da IFC Films Bocco reconheceu o momento e apontou a vantagem de mercado que acompanha o festival.
“Somos uma empresa única neste ambiente porque produzimos filmes, adquirimos filmes e vendemos filmes, portanto, ter um mercado na primavera onde possamos fazer todas estas três coisas é uma produção eficiente”, disse ela. “Isso torna o planejamento mais fácil.”
“Como compradores, estamos sempre nove meses antes do ano civil… para podermos chegar em setembro para planejar nosso plano para 2027… e ver a conclusão de filmes, pacotes e comerciais que levam a uma ação positiva que atualmente não existe”, disse ela.
Maraval, cofundador de Goodfellas e The Veterans, acredita que a combinação do mercado e do festival pode atrair compradores asiáticos, que são fortes em Cannes, e frequentam o EFM, mas não são muitos no AFM.
“O problema com a AFM é que eles (compradores asiáticos) não compram mais muito, então você precisa de um mercado onde possa exibir filmes acabados e vender filmes… eles não vão exagerar em 10 projetos, especialmente agora, quando o mercado local está bom com filmes locais”, disse ele. “É uma boa ideia refazer Cannes ou Berlim, onde eles sabem que sairão da mostra três ou quatro filmes que podem funcionar nos cinemas”.
Em um sinal de sua fé no novo mercado TIFF, Maraval está contratando uma equipe de marketing dos Goodfellas, movida por Cannes, e unirá forças com The Veterans, com o cofundador Kim Fox.
“Estamos sempre em Toronto com filmes, dentro e fora da seleção, e apresentando os próximos projetos. O que muda este ano é que todas as vendas de Goodfellas estão chegando, e vamos anunciar pelo menos dois novos projetos, que estarão entre os projetos de grande orçamento do cinema francês no próximo ano e prontos para Cannes”, disse.
“Normalmente com esses projetos esperamos por Berlim, mesmo que seja de última hora, porque não são projetos AFM… usaremos Toronto para ter um tempinho e garantir distribuidores ou um local que nos permita nos preparar para Cannes no próximo ano.”
Maraval também planeja trazer pelo menos quatro projetos em inglês sob a bandeira dos Veteranos, com o objetivo de subsidiar as filmagens planejadas.
Ele e Sutherland acolhem com satisfação a oportunidade de lançar o projeto fora de Cannes e Berlim.
“O maior problema depois do surto é que há tanta pressão sobre Cannes que há tantos filmes no mercado… as pessoas não podem ir a eles”, disse Sutherland. “Costumávamos enviar os roteiros três vezes, com quatro semanas de antecedência, agora estamos enviando com seis semanas de antecedência… vamos lançar no mercado 45 filmes, precisamos distribuir isso ao longo do ano civil.”
Assim como Sutherland, Maraval elogiou a edição de 2025 do AFM e disse que Goodfellas e The Veterans voltariam, mas sugeriu que o prazo às vezes atrapalhava o negócio.
“De fato, no final do ano as pessoas concluem seus projetos e orçamentos e param de comprar. A melhora do mercado em dois meses aumenta o bom humor dos compradores.”
Tapete vermelho do Black Ball em Cannes
Ele também sugeriu que nada se compara à energia do mercado ligada ao festival para estimular os consumidores.
“Quando você assiste a um grande filme em um festival como Berlim, Cannes ou Toronto, isso alimenta sua paixão por filmes, seu desejo de comprar e distribuir filmes, enquanto o AFM trata mais de lidar com o produto que você precisa para sua lista, seu plano de negócios”, disse ele.
“Quando você assiste filmes como Clube infantil ou Bola Preta em Cannes, lembrando-nos que milagres acontecem e que relâmpagos caem. ”
O veterano do TIFF, Barker, que está envolvido no festival desde o início dos anos 1980, primeiro como presidente da UA Classics e depois como cofundador da Sony Pictures Classics desde 1991, sugeriu que o lançamento do mercado seria um passo “crítico” na era da destruição face a face pela tecnologia.
“Estamos num lugar temporário no negócio e o que me preocupa é que porque todos têm esses vínculos, as empresas podem de alguma forma não aparecer no mercado, porque podem fazer tudo em casa”, disse.
Reconhecendo Cannes como o festival número um, seguido pela Berlinale e pelo European Film Market, devido à sua posição no calendário à medida que o negócio sai dos feriados após os feriados de dezembro a janeiro, Barker destaca que o TIFF também tem sido um encontro importante no circuito desde que ultrapassou Montreal como o principal festival de cinema do Canadá no início dos anos 1990.
“Toronto, seja um mercado ou não, tornou-se um lugar como Cannes, onde você vai interagir e conhecer pessoas. Ao longo dos anos, ficávamos no Sutton Place, ou no Four Seasons, ou no Hyatt, e íamos ao Bistro 990 todas as noites. Algumas das relações comerciais mais importantes da minha vida foram criadas no TIFF”, disse ele.
Ao longo dos anos, o SPC recebeu reconhecimento significativo do festival e o utilizou como plataforma de lançamento norte-americana para filmes adquiridos anteriormente. Ele fez minha primeira grande compra Orlando em 1991, com aquisições recentes, incluindoLições de Pinguim, Em cavalos velozes O mesmo para você Juroenquanto muitas de suas distribuições TIFF incluem Bravo Tigre, Dragão Oculto, Chame-me pelo seu nome, Eleanor, a Grande, Lua azul O mesmo para você Nuremberg para citar apenas alguns.
“O tipo de colaboração que torna esses filmes bons, que faz com que esses filmes sejam comprados… Toronto sempre teve esse entusiasmo. Sempre foi chamado de festival de cinema do povo. O maior público do mundo esteve nesse festival”, disse Barker.
“A ideia de fazer algo assim agora, onde somos forçados a interagir uns com os outros dessa forma, acho que é mais importante do que nunca quando você considera esse aspecto da nova tecnologia com a qual estamos lidando, que está nos afastando do tipo de interação com as pessoas que faz grandes filmes acontecerem e os vendem.
“Quando um mercado como este é criado, você chega a Toronto com o cérebro no estado de ‘estamos aqui para negócios, estamos abertos para comprar ou vender algo’ de uma forma que você não faria…
Junto com os estandes, o TIFF Market também abriga mais de 400 estandes de exposição do setor, em todo o sistema. Dedicado ao público de elite do festival, uma oferta interessante é o potencial para um público profissional, conectando o público com um público profissional.
Alexander Payne compareceu à estreia de “The Holdovers” no TIFF 2023
Sutherland disse que o novo segmento é uma demonstração dos benefícios de vender atenção para liberar energia, apontando para o trabalho da CAA Media Finance de Alexander Payne. Os remanescentesque apresentou compradores na prova independente do TIFF em 2022, para iniciar no ano seguinte no festival.
“Na época em que você podia vender um filme em setembro e ele ainda poderia ser lançado no outono, esse não é o caso. O que fizemos com o filme de Alexander Payne foi que o filme foi exibido próximo ao festival”, disse ele.
“O objetivo é trancá-lo na distribuidora, sem destruir a vida festiva do filme. Queremos exibi-lo no mercado, depois voltar para Toronto no ano que vem e lançar o filme no outono, que foi o que aconteceu no final com Focus.
Este tipo de actividade também pode atrair muitos compradores, acrescentou: “Os compradores não estão apenas a ver filmes no festival, estão também a olhar para o que vai estar no mercado no próximo ano. Se souberem que vão ser exibidos no mercado entre 10 a 20 filmes de alta qualidade, isso é um sorteio”.
Por trás do entusiasmo de Sutherland, Bocco, Maraval e Barker pelo novo mercado TIFF, há incertezas sobre os especialistas internacionais em cinema que viajarão este ano.
Sutherland está otimista: “Claro que esta é uma pergunta para o TIFF, mas parece que estamos em uma boa posição. Já foi melhor do que no ano passado. Pode levar dois anos para trazer todos de volta, mas com certeza tentaremos. O que acontece é que as pessoas perdem uma grande oportunidade e, no ano seguinte, dizem que não a perderão novamente.”
Barker acrescentou: “Pessoalmente, acho que sim. Sempre há um segmento de pessoas que não quer mudanças e vai levar muito tempo para perceberem que isso é bom para elas.
